机读格式显示(MARC)

• 000 02182nam 2200349 450

• 001 0000306769

• 005 20231130211400.0

• 010 __ |a 978-7-305-24158-1 |d CNY75.00

• 100 __ |a 20220920d2022 em y0chiy50 ea

• 101 1_ |a chi |c fre

• 102 __ |a CN |b 320000

• 105 __ |a y z 001yy

• 106 __ |a r

• 200 1_ |a 总体屏幕 |A zong ti ping mu |e 从电影到智能手机 |f (法) 吉尔·利波维茨基, 让·塞鲁瓦著 |g 李宁玥译

• 210 __ |a 南京 |c 南京大学出版社 |d 2022

• 215 __ |a 13, 314页 |d 23cm

• 225 2_ |a 当代学术棱镜译丛 |A dang dai xue shu leng jing yi cong |i 视觉文化与艺术史系列

• 312 __ |a 法文题名原文取自版权页

• 314 __ |a 吉尔·利波维茨基, 法国当代社会学家、哲学家、超现代性理论的重要代表。著有《空虚时代: 论当代个人主义》《责任的落寞: 新民主时期的无痛伦理观》《超级现代时间》等。让·塞鲁瓦, 法国当代电影评论家、17世纪文学和戏剧研究者。李宁玥, 南京大学法语系在读博士, 东南大学外语学院法语教师。

• 320 __ |a 有索引

• 330 __ |a 20世纪70年代末以来, 随着社会进入超现代的阶段, 电影的发展也进入了一个新的周期: 超电影。超电影呈现出三大基本逻辑, 即夸张化、影片时空的去限制化以及时空形式的复杂化、自我指涉, 由此又构成了三种影像概念, 即过度-影像、多路-影像、距离-影像。在高科技的助推下, 人们迎来了总体屏幕的时代, 见证了屏幕的膨胀和爆炸、影像的饱和及其过度供应。电影受到来自其他媒介的冲击与威胁--电视、广告、信息屏幕、娱乐屏幕、表达屏幕, 电影的类别身份和符号身份被置于危机之中。然而我们见证的不是电影的没落, 而是在这种媒介文化中超电影逻辑和精神的全面扩张, 它渗透到各种媒介之中, 世界从此被建立在电影-风格之上的影像所塑造, 存在从此成为一种电影-生活。本书中的理论与探讨构成了超现代性话语的重要组成部分, 对我们理解当今的电影和媒介文化、诊断今日全球的状况具有独特的理论价值。

• 410 _0 |1 2001 |a 当代学术棱镜译丛 |i 视觉文化与艺术史系列

• 500 10 |a Ecran global : du cinéma au smartphone |m Chinese

• 517 1_ |a 从电影到智能手机 |A cong dian ying dao zhi neng shou ji

• 606 0_ |a 电影评论 |A dian ying ping lun |j 文集

• 690 __ |a J905-53 |v 5

• 690 __ |a J905 |v 4

• 701 _1 |a 利波维茨基 |A li bo wei ci ji |g (Lipovetsky, Gilles) |4 著

• 701 _1 |a 塞鲁瓦 |A sai lu wa |g (Serroy, Jean) |4 著

• 702 _0 |a 李宁玥 |A li ning yue |4 译

• 801 _0 |a CN |b 湖北三新 |c 20220920

• 905 __ |a GDPTC |d J905/15